作者|谢明宏

编订|李春晖

帕慕克在《伊斯坦布尔》中直言：“我就怕合计我方不幸生在一个软弱而清寒的城市，湮没在帝国古迹的余烬中。但我内心的某个声息老是确信这其实是件运气的事。”

一边感叹运交华盖，一边对闾阎怀恋难舍，这种复杂而深千里的东说念主与地的神志贯串，确切在一部阐发犯警的悬疑剧中群像式复现。优酷白夜戏院的开年力作《沙尘暴》中，一座资源型小城的零落，就像被挖掘殆尽的煤矿层，裸证实东说念主性的抵抗与盘桓。拚命离开的攥紧契机抛下已往，困在原地的强迫过活不见未来。

初看《沙尘暴》，有一股很强的尘土“覆面感”。段奕宏因沙尘等闲打喷嚏时，硬糖君的鼻炎也有所感应。此前国剧的悬疑谱系中，东北式悬疑是白山黑水的当然风貌加上老旧的工业化开荒，西南重庆式悬疑是景不雅错乱的城市迷障。而这一次的《沙尘暴》很不同，它好意思得像表象片，大致得像是纪实摄像，而两者并不矛盾。

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在感叹悬疑剧终于也打造了“西北坐标”时，也悟出时间的悬疑是一群东说念主的悬疑。东说念主没法脱离环境谈运说念，东说念主和环境都需要某种自洽。零落的城市与茫乎的东说念主群，粗粝的影像和捉摸不透的神志，最终酿成了对于时间的互文。

而开播即冲到优酷站内悬疑剧热度榜No.1的《沙尘暴》正如春天的大风，吹得东说念主焕然如新，也吹来万物生发。硬核推理与东说念主文更动的良好聚首，让这部荒凉悬疑剧有着更为永诀化的上风。抽丝剥茧的痕迹背后，其实是对时间的叩问——如若一切不可幸免地走向坍圮，是“出走”照旧“留住”，是信守照旧废弃，每个东说念主又要奈何走出那将一切困在原地的沙尘暴？

小镇狼东说念主杀

《沙尘暴》是由优酷出品，谭嘉言执导，赵冬苓编剧，高群书监制，段奕宏、王锵、张佳宁、张瑶领衔主演的悬疑刑侦剧，阐发了一老一新两位作风各别的刑警重启视察八年前的一桩杀东说念主案，剥开迷雾终获真凶的故事。

从泺车到库鲁，《沙尘暴》展现了边荒小城的熟东说念主社汇注集。看似不有关的东说念主和事，背后都有着掩盖的筹划。任何一件事经过多东说念主传播加工后，就会添枝接叶失去本貌。这不禁让东说念主想起费孝通所说的“乡土社会”，看似被当代端淑包裹的城镇，内里有着更为传统的情面头绪和运转逻辑。

熟东说念主社会在剧中交汇成蛛网般的结构，解谜的进程也就如同“小镇狼东说念主杀”。罢休不成得窥真相，细细索要却能有八卦+烧脑的双重意义。暂时将焚尸案的怯生生抛诸脑后，硬糖君想跟各人叭叭下《沙尘暴》明面儿和地下的家长里短。

孙彩云是乡土的一个到手“逃离者”。生扑城里来的丁宝元逃离边疆小镇，包养“作者”关乔又获取了心情价值和文化自信。关节演戏还极端玉成，打听狱中丈夫时穿戴俭朴肥头大耳，出了牢门坐窝重回靓丽光鲜自信风韵。而她的丈夫丁宝元，明明照旧因爱妻的不忠而被狱友奚落，却遴荐笨嘴拙舌，致使买了孙彩云包养对象关乔的演义《沙尘暴》来反复学习。这对佳偶的反常生活，就算不为破案也让东说念主想掘地深究。

王良和看管刘盈盈的相干也很扑朔迷离。明明王良被检测出是多多的父亲，对外他们却声称王良是多多的舅舅。王良与其寄父刘三成的相干也不肤浅，名义上父慈子孝亦师亦友。可当八年前的案件重启视察时，刘三成却对男儿盈盈说王良不成留了。信息量过大且很有生活细节，硬糖君找到了看普法栏目剧+网友生活贴的双重快感。

在小城镇的熟东说念主社会，东说念主际相干通常即是解开终极答案的钥匙。《沙尘暴》以硬核推理为叙事痕迹，揭开了乡土社会的东说念主性裂痕，也议论了当代法制与原理博弈的现实议题，体现了深切社会肌理的东说念主文更动。剧中的每个东说念主都在粗粝的环境中抵抗求存，不得不靠近出走与留住的抉择。

男主陈江河的“放羊”即是内心的一种“流放”。在剧中东说念主看来，陈江河个性执拗不上进，但是在硬糖看来这种流放倒颇具戏剧张力。不仅是因为段奕宏的雄性气质与狂野的西北风貌黑白分明，更因为他的内心施展注解了一种孤胆英豪式的颓唐。

王良则因为原生家庭的不幸，更像是随风而走的蓬草。多多离世后，他无奈地说“像咱们这种孩子，来了又走，就跟没来过同样。”孙彩云则是躺平式的自我表示，被陈江河撞破外遇也不羞赧，“我总不成守活寡吧？”这种真确鲜嫩的圆形东说念主物，越来越只可在悬疑剧中觅得了。

西北风，粗粝中的质感

上世纪80年代，“西北风”曾是中国最早的流行音乐风潮，它恢复了彼时东说念主们靠近万般新事物产生的激烈寻根冲动。而干涉彀生内容时间，无论是刮起“东北风”“西南风”照旧“江浙沪的风”，西北风是久未吹来了。因此当《沙尘暴》席卷着风沙而来，那久违的粗粝苦衷既令东说念主嗅觉新奇，又叫醒了内心深处的回响。

《沙尘暴》剧组深切西北荒凉，用纪实办法手措施复了沙漠、草原、雪山、羊群、土房、牧民共同交汇出的西北空间。电影级的制作质地号称降维打击，也衬托了“光明与漆黑”、“机密和掩蔽”、“罪行与救赎”等多维意想。

在照明惩办上，剧集偏当然光效就怕会让画面显得有些黯淡，但这也最大程度地保留了环境的原始景况。已往一些剧取景费了不少功夫，但用的滤镜和过于戏剧化的打光方法，把当然风貌弄成了磨皮好意思白，反而花消了自然素材。王良母亲逃遁时，屋外的环境有些发亮，这其实吻合西北地区夏日昼长于夜的地舆特征。

这种粗粝写实的环境塑造，为东说念主物形象提供了极具生命力的泥土。正如剧中演义《沙尘暴》的面目，泺河是被时间放手的城市，留住的则是一群茫乎的东说念主。自我流放的考核、自甘献祭的养女、心胸鬼胎的爱妻、放任罪行的学徒，既是丰富的群像，也各自酿成我方的篇章。

它们就像一个个的盲盒，恭候不雅众掀开，倾吐我方的渴慕和挫败。跟着事件真相迟缓浮出水面，东说念主物的运说念与极点的环境酿成了呼应。每集都有一个干线东说念主物，第三集写孙彩云和关乔调侃力度拉满，定名为“贵妇与演义家”。这是一组法国演义里的典型东说念主物，但履行上小镇贵妇是个以男东说念主为台阶的运气贪心家，演义家则文华匮乏，新书《鬼怪之爱》只可论斤卖给收废品的。

《沙尘暴》的叙事手法，是用神志痕迹串联多线时空。它以两个孑然孤身一人倒霉的女性受害者，搅拌了浩瀚的神志漩涡。履行上，相较于事件逻辑，剧集更聚焦东说念主物逻辑，也即是东说念主与东说念主的神志交互。

剧集莫得效炫技的快速裁剪来迎合悬疑剧的烧脑感，而所以东说念主物心情走向为依据串联起2004和2012这八年间的诸多东说念主和事。神志能源创造了新的叙事张力，比拟强项逻辑痕迹更容易让不雅众有代入感和神志共识。

《沙尘暴》的音乐欺骗，也与叙事节律和东说念主物塑造深度聚首。全剧5首原创歌曲，齐非肤浅的氛围衬托，而是神秘对应了东说念主物视角和神志痕迹，这让剧集的视听体验与神志共振取得了绝佳的协议数。《Sandstorm》凝视着盈盈的悲催运说念，《未知》则象征着程春恭候被缓助的心态。这种乐、景、东说念主的三位一体，让剧集的东说念主物形象一针见血，也进一步激发不雅众对变装的探究。

“白夜戏院”，一个无尽流天下

从《重生》《边水旧事》到《沙尘暴》，不错看到一种优酷式佳构悬疑剧的作风照旧建造起来，并给不雅众酿成了异常明确的操心点——篇幅精悍，主题多维。叙事求新，作风激烈。

在酷式悬疑矩阵中，东说念主物运说念成了终极悬念，情的探求非常了事的揭秘。早期悬疑剧中，不雅众的瞩宗旨大多放在案件的一脉相传上。优酷则关注到频年阛阓需求的变化，把东说念主物运说念作念成了悬疑剧的一面旗号。

在《重生》里，东说念主们更关注费但是否还在世而不是他为什么骗东说念主。在《边水旧事》，沈星能否回到祖国的悬念牵动东说念主心。《沙尘暴》则是小镇情面社会画卷，两个女性为何会被环境和他东说念主吞吃，切中了女性办法叙事的内核。不是无出其右的批判和拯救，而是平视的默契和共识。

这些剧诚然各具作风，但照旧酿成了一套“优酷悬疑佳构”的昭着厂牌形象：

最初是更佳构的体量和不错落寞成篇的单集内容。每集都杀青一个完好叙述致使是一种主题抒发，极大增强了不雅看的千里浸感和品尝空间。《沙尘暴》就在12集的长度里，囊括了横跨8年的两起案件与多个落寞成篇的东说念主物。

这种叙事密度照旧接近电影化叙事，是剧集呈现模式的革命探索。导演谭嘉言受访时暗示：“每一集的打点都黑白常精确的遴荐，与45分钟的传统电视剧不太同样。咱们要保证每一集不雅看的完好性和情节节点的完好性。”

其次是影像上的充分作风化，《边水旧事》的冒险感、《沙尘暴》的纪实手法与荒凉好意思学齐作风凸起。《边水旧事》更接近解锁一个个的游戏副本，《沙尘暴》则像纪实办法的东说念主物运说念展演。当然环境赋予东说念主物的运说念感，是一种不可多得的自然创作加握。尽管叙事节律和神志逻辑大不疏导，却都紧紧收拢了不雅众眼球。

而归结起来，这些优酷悬疑佳构都在营造某一种“异度空间"。它黑白通俗的，但又是现实办法的，让东说念主嗅觉生分又练习、奇情又共识、谬妄又真确。所有这个词东说念主共同献技了一场谬妄的存在办法戏剧，当巨额的东说念主性被抛入极点的环境，环境在奈何篡改东说念主，东说念主是奈何作念出遴荐的，都值得深想。

也正因此，优酷白夜戏院出品的每部作品都获取不雅众招供。据《2024三大悬疑戏院豆瓣评分》骄横，白夜戏院是客岁三个悬疑厂牌作品上新数目最多、质地遥遥擢升的厂牌。

正如编剧赵冬苓对《沙尘暴》的默契，“想发扬中国快速当代化进度中，那些被甩在死后的边际地带。不仅是经济差距，更紧迫的是城乡之间、中心与边疆之间不雅念和生计景况的扯破感。”不出丑出，女警罗英玮恰是这片外乡的外来者，她带着第三方视角扫视着这片地皮和地皮上的东说念主，某种程度上也象征着不雅众。

不错说，掀开白夜戏院越来越像掀开一册“无尽流”演义。不雅众不停被带入“新天下”，知足着对刺激的追求，对智商的挑战，对现实的抽离和重新想考。干涉白夜，咱们走入都市生活的魔方，走入热带外乡的残忍，走入西北荒凉的苦衷足球外盘网站娱乐网，下一次又会走入何方？

发布于：湖南省